天富|以童趣方式诠释名篇

《大风》 莫言 原著 筱箫 改编 朱成梁 绘画

二十一世纪出版社集团

2021年8月出版

自从莫言获得诺贝尔文学奖后，他的作品越来越多地进入中小学阅读选篇的视野，短篇小说《大风》当数其中点击率较高的作品之一。这是个颇具童年野趣的故事：生活在胶河边的一对爷孙去荒草甸子割茅草，辛苦一天，却在回家的路上遭遇大风，经过一番搏斗，整车茅草仅剩下一棵，但那棵草却成了连接童年、连接爷孙情感最厚重的回忆。

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不过，要将这样一篇长度近5000字的小说改编成图画书，难度相当大。图画书作为一种完全不同的形式，需以重新诠释的方式进行再创作。开场的“我家房后有一条弯弯曲曲的胶河……”跳过了小说中大段的序幕，却非常适合作为图画书故事的开头。紧接着，原作有关为什么要去割草、爷爷割草技术如何之高、“我”如何“留恋在干草堆里打滚的快乐”等的文字都被省略。翻到下一页，我们就看到了爷孙俩在清晨薄雾中出发去割草的身影。故事直接进入正题，感觉舒缓的文艺片就要发展成情节紧凑的动作片了。这是由图画书叙事的特点决定的，比如原作文字里描绘景色，“河上有雾，雾很重，但不均匀，一块白，一块灰，有时像炊烟，有时又像落下来的云朵。看不见河水，河水在雾下无声无息地流淌……”图画书里只剩下“河上有雾”和“河水在雾下无声无息地流淌”两句，为什么呢？因为画面里已可见青雾蒙蒙的情境，读者还看到高高的河堤，河堤上爷孙俩的身影映在曚昽天色中，爷爷弓身推着独轮车，孙子安坐在车上。那种感觉，那种意境，又是文字所难以描绘的。天富娱乐注册

插画作者朱成梁浸淫童书插画几十年，他最突出的几个特点在本书的创作中展现无遗。首先是捕捉儿童趣味，如果说第一个对开页中萌萌的农家小院还不够，看看那坐在独轮车上的小男孩的身影，相信小读者们都希望坐上去的是自己。其次是还原故事情境的写实能力，他在追求好玩的同时，也在力求真实，比如在他的代表作《团圆》中要还原一个当代江南的水乡小镇，而在本书中，他还原的是大概20世纪60年代初山东高密地区的乡村风情，从人物形象到衣着打扮，从乡村屋舍到牲口农具，他都会在写生和研究之后尽力还原。如本书中的爷爷与手推车的造型，一出场就让人感觉特别亲切、真实。再次是他喜爱借鉴拍摄电影的手法，用类似电影的叙事手法来讲故事，这种手法在他的另一本书《火焰》的追逐场面中曾表现得淋漓尽致。

在《大风》的图像叙事中，朱成梁似乎有一个总体的叙事格局。如果我们能将这些对开页变成缩略图来并列排列，就可以看出一系列连续的画面序列，从开始的人物亮相，到中间的铺叙，然后转而因核心事件出现而紧张，进而逼向高潮，之后又舒缓下来，慢慢定格为回忆……这样的推进的确很像电影叙事。如果与原作比较，还会发现为了能按照时间先后顺序讲述，图画书也做了次序的微调。天富娱乐注册

图画书版的《大风》以动感十足且富有童趣的方式重新诠释了莫言的名篇，或许能让小读者在适读年龄上向下兼容到四五岁，但即使是成年读者，也愿意以类似观影的感受换一种方式来享受这部作品。书中的“尾声”也非常重要，它实际上是由原作的序幕和尾声混合而成的，作为对这个故事完整的交代。它也提醒读者，可以读读原作，去原汁原味地享受小说。